第一部迪亚兹，黑白灰的山之□□□□□旅，从山谷丛林走回村落。直□□□□□到走出电影中心再融入到外面□□□□□的彩色世界我都还有点懵圈。□□□□□难忘的帧幅有很多，因为故事□□□□□和情绪的推进其实都是直给的□□□□□，简单得像人肚子上的赘肉。□□□□□压抑愤怒和坦白，在权利抗争□□□□□和救赎之下，什么都没剩下，□□□□□原始的大山里跟酒肉前的餐桌□□□□□上，能留下来的都是猩猩。印□□□□□象最深的，不是那些可笑的捅□□□□□刀子和扛着枪的人；而是看着□□□□□墨色里不同的人一步一步从画□□□□□面的某一角处消失—有的伴随□□□□□着风声流水声，有的是枪声，□□□□□而最后一个人的消失则是无声□□□□□的，但你一定知道她很无辜。□□□□□

我出生那年竟然有这样的好电□影。□

移民英国的五口之家，受移民□□□□□□国社会福利体系的霸道干涉与□□□□□□背理强拆，举家出逃，归去四□□□□□□人，理想之地变失亲之所。非□□□□□□常社会新闻版块的选题。移民□□□□□□题材电影，讲述迁入的影片不□□□□□□计其数，而聚焦迁出的故事还□□□□□久久人搡人□真不多见。原以为是英国人的□□□□□□又一次坦诚相见跟无畏自嘲，□□□□□□仔细一看，导演Ana Ro□□□□□□cha是葡萄牙裔，难怪了。□□□□□□小规格影片有利有弊，篇幅本□□□□□□身就具有局限性，剧情同片长□□□□□□相对更难保持同步，达到均衡□□□□□□效果，成功的话是可以做到凝□□□□□□练精悍，失败起来便节奏失衡□□□□□□内容失调。本作前中段挺不错□□□□□□，而越到后面越显乏力，事态□□□□□□发展及人物反应都变得有些草□□□□□人玩□率跟含糊。归根结底，还是剧□□□□□□本高开低走，不够夯实，这就□□□□□□导致作品完整的影响力被大打□□□□□□折扣。 * 蛮喜欢Lúci人妻精品□□□□□□a Moniz（《真爱至上□□□□□□》、《法蒂玛》）这位演员，□□□□□□演技自然朴实。□□□□□□

两个背景不同的人,可以很热□□□□□□□烈的去爱,或者对彼此感到舒□□□□□□□服,却很难很难长久在一起。□□□□□□□不如：1把这段情变成永恒的□□□□□□□爱2给一点时间把自己改变（□□□□□□□变得更好）。这不是生活的现□□□□□□□实，反而是成全了爱情的美好□□□□□□□。 再一句，暧昧的情愫还真□□□□□□□是亚洲导演的专利。□□□□□□□

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